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華文漪的《牡丹亭》在臺灣造成轟動後，1999年牡丹二度驚夢，
由陳士爭導演、上海崑劇團演出的55齣足本《牡丹亭》。
足本指的是以明代湯顯祖創作的《牡丹亭》55出，到了乾（隆）嘉（慶）以後，
逐漸捨棄全本演出，保留下來的〈學堂〉、〈驚夢〉、〈尋夢〉、〈寫真〉、
〈離魂〉、〈拾畫〉、〈叫畫〉大抵10出左右。
1999年陳士爭要將明代湯顯祖的55出復原回到舞臺上，是要參與紐約林肯中心藝術節。
竟在登上紐約林肯中心前夕，遭上海文化當局禁演，
導演失望之餘，改採個個擊破法，
捨全團而單邀旦角錢熠（上海崑劇團）與北崑（北京崑劇團）小生溫宇航，
陳士爭在美國尋覓其他劇種的演員另行組合，重登林肯中心參與藝術節。
這件事情代表了幾個意義：
一、明代湯顯祖舞臺失傳的足本，重新在劇場中搬演。
二、因遭受禁演的風波，又再度重製，遭禁竟得重演，已屬國際事件，《牡丹亭》成為話題。
因為陳士爭將《牡丹亭》重新搬上舞臺，讓全球知道，是國際型的話題。
這一次的關鍵話題，使得這部作品進行了14場之多的演出。
身為花鼓戲的陳導演興趣未必僅在崑曲，藉明代傳奇之重現，
意圖展示中國文化的民族風情，東方意象登上國際舞台。
「春耕、喪葬」等場面都大加鋪陳，所謂55齣之復原，
將中國戲曲以及曲藝形式盡可能的在舞台上呈現。
《牡丹亭》在陳士爭導演手中是載體、是媒介，意圖展示活的清明上河圖。
陳士爭導演同時運用現代劇場的效果，有多重扮演，大部份用的是劇場實驗手段。
這場湯顯祖與《牡丹亭》前進國際舞台，所創造的話題，這也是崑曲可以在當代還魂的重要關鍵。
下期我們將進入三夢，即是白先勇先老師2004年的《青春版牡丹亭》，歡迎大家的聆聽！