Play Episode
內容描述
1979創立的雅音小集把京劇從前一時代流行的大眾娛樂轉型為當代新興精緻藝術，和今日公司麒麟廳延續海派京劇的做法體現了不同的時代意義。本集借用詞學名家葉嘉瑩的說法來賞析俞大綱為郭小莊所編的《王魁負桂英》。葉嘉瑩指出，當一首詞寫出的不僅是一己的情感經歷，更能因文字質地與內涵的深美閎約而給予讀者整個生命的聯想、感慨與啟發時，「情感境界」於焉成形。《王魁負桂英》原是多情女子負心漢的普通故事，竟因劇本與表演的品格，超越了「情緒的抒發」而提升至「情感境界」的營造。尤其桂英接休書後的梳妝訣院，整場情境已從相思愛情中超拔躍升，成為生命品格的映照。一面菱花，交相鏡照的是姊妹們的歆羨歡喜與桂英的啃嚙悲苦，而已知被休棄的桂英，猶自簪花坐對明鏡，整飭嚴妝，以絕美之姿走向死亡。生命的悲歡交織於一台，這是「和淚試嚴妝」的詩詞意境，更是「猶自簪花、坐賞鏡中人」的生命境界。
參考王安祈《光照雅音—郭小莊開啟台灣京劇新紀元》(相映文化，2008)
本集更說出王安祈因投稿《國劇月刊》(陳小潭主編)談觀賞雅音新戲的心得而受到郭小莊注意，1985年王安祈從台大中國文學研究所以明傳奇崑劇研究獲得博士學位的當晚，接下了為雅音編劇的重任，王安祈說這是艱難的挑戰，但正是她自己小學五年級立下的「京劇現代化」志向的具體實踐。