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十五貫之後幾年，上海戲曲學校推出一部崑劇《少俊牆頭馬上》，本作改編自元雜劇，元曲四大家「關馬鄭白」的白樸《裴少俊牆頭馬上》，上海崑劇團改編成崑劇，這部作品由俞振飛、言慧珠主演 隸屬於上海戲曲學校正副校長，如今還在演出，並在1963年拍成崑劇電影，由上海戲曲學校、長春電影製片廠聯合攝製，導演：蔡振亞。
對這改編，如今反思起來有幾點值得商榷，起初的編演而論，是十分慎重與盛大的，演出者包含了當初「傳字輩」的演員，也包括上海戲曲學校的十來歲的「崑大班」年輕演員。傳統戲曲如何塑造塑造入物。
本次先介紹元雜劇，其體製十分嚴謹，一本四折，一折一套曲，四折四大套曲組成了全劇的音樂主體，而這四大套曲又必須「一人獨唱」，主唱者或為「正旦」或為「正末」，由正旦主唱的劇本稱「旦本」，正末主唱者為「末本」。
《牆頭馬上》劇本屬於「旦本」，從頭至尾只有正旦扮演的李千金可以唱，其餘腳色皆運用「念白」（賓白）敘事傳情。既然元雜劇受說唱文學影響，這是既定的事實，一人獨唱對於角色的演繹究竟造就了什麼影響。「一人獨唱」固然是一種限制，但編劇技法往往因而能集中筆力對「主唱者」（正旦或正末）的內心世界，個性性情做淋漓盡致的深度開掘。
《裴少俊牆頭馬上》主唱者李千金的心境情懷，就值得細細體味，讀這個劇本，「看故事」之外，細讀曲文，方能對主角性格全面認識。所謂「品味人情、分析性格」更為重要，因為整齣戲的「情節」都是由女主角的「性格」所主導。
上巳佳節，正是三月三日天氣新正是文人踏青遊春的好時節，李總管之女，李千金因大家閨秀，只能困在閨房，幃屏上多是或花或鳥，李千金的繡屏卻是才子佳人儷影雙雙，因此抒發情懷。
【仙呂】【點絳脣】往日夫妻，夙緣仙契。多才藝，倩丹青寫入屏圍，真乃是畫出個蓬萊意。
（屏風上畫著儷影雙雙的才子佳人，這人間夫妻應是宿緣仙契，是前世注定的，能夠請妙筆丹青畫上人間仙境，看著出神之際，梅香接著說。）
（梅香云）小姐看這圍屏，有個主意：梅香猜着了也，少一個女婿哩！（正旦唱）
其他的戲搬演時，通常小姐通常會啐一口丫頭，這個女主角李千金聽著梅香的話，並沒有生氣，反而是接著唱。
【混江龍】我若還招得個風流女婿，怎肯教費工夫學畫遠山眉。寧可教銀缸高照，錦帳低垂；
（此文意正是我若是能嫁得個風流佳婿，才不會浪費時間學什麼張敞畫眉呢，我要掌握住每分每秒，在紅燭銀燈的映照下，在流蘇半掩的錦帳之中，盡情的享受人間夫妻歡會之樂。）
菡萏花深鴛並宿，梧桐枝隱鳳雙棲。這千金良夜，一刻春宵。
（丫頭妳猜對了，我就是如此。看！荷塘深處，雙鴛並宿；梧桐枝頭，鳳鳥諧和，多美的春宵夜色，真是一刻值千金哪！才不浪費時間學張敞畫眉呢！）
誰管我衾單枕獨數更長，則這半牀錦褥枉呼做鴛鴦被。
（唉！可是孤孤單單，這一切都是夢想而已，眼下而今呢，我是形單影隻、獨對孤燈，熬漫漫長夜、聽聲聲更漏，空虛寂寞，而我又能怪誰呢？對了！該怨的是這床錦褥，正是你，一點兒都沒錯！你分明只有半床之用，卻為何偏偏要稱作什麼鴛鴦錦被呢？枉負虛名，我不怪你還要怪誰呢？）
通過這樣的唱詞，觀眾便可以從中看到可愛又嬌嗔的李千金奔放的情感。我們已經非常認識理解這個人物的性格。
【天下樂】……….（梅香云）昨日幾家來問親，小姐不語怎麼？（正旦唱）咱萱堂又覷着面皮，至如個窮人家女孩兒到十六七，或是誰家來問親，那家來做媒，你教女孩羞答答說甚的？
（梅香你也要想想我的身份是官宦人家的女兒，有人來提親，即便是窮人家的女孩活到16、7歲會這麼急嗎？我麼母親還盯著我的臉看，我能說什麼呢？越說越快，越說越氣。李千金毫不掩飾的性格非常可愛。
（梅香）今日上巳，王孫士女，寶馬香車，都去郊外玩賞去了；咱兩個去後花園內看一看來。(正旦)梅香，將着紙墨筆硯，咱去來。
以上「幃屏觀畫」，【點絳唇】、【混江龍】、【天下樂】幾支曲子唱出了李千金對愛情的嚮往與憧憬，接下來場景要轉換到後花園，這又是另一番人物性格的展現，歡迎大家下次聆聽！