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內容描述
1937 30歲上海剪綵，和杜月笙結合。鼓勵他繼續鑽研余派唱腔的是杜月笙。
抗日戰爭爆發，隨杜避亂香港，孟小冬回北京是為了尋找精醇雅正的聲音，不久又單獨回北京拜師余叔岩。孟小冬成為余派傳人。
杜月笙在花瓶旁邊留下這段文字：來到北京的屋子有一個花瓶，如果怕吵到鄰居，可以對著瓶子唱，就會聽見妳的聲音。
魏海敏老師唱：一重恩當報你九重恩，魏海敏老師眼中閃爍著淚光：我聽見了我自己的聲音。
當一個演員找到自己的發聲法與聲音，找到自己的唱腔時的感動。
《寂寞沙洲冷》中的周正榮的日記中有一段：趙培鑫是余叔岩的學生，周正榮先生請教趙培鑫請教余派的唱腔，看到趙培鑫院子裏放一個大水缸，趙培鑫說可以對著水缸練唱，可以清楚聽到自己聲音的優點與缺點。
本戲中主要是靈魂回眸，在孟小冬臨死前的回想，杜月笙在孟小冬藝術的道路上，有著相當重要的體貼。
孟小冬的新編曲：
千思萬慮俱滌淨
精醇只向音聲尋。
非關文辭與戲情
一字一音韻最真。
尋尋覓覓 耗盡了心血用盡了情，
原來竟在 自身丹田氣息中。
水流千遭 歸大海
到此時 澄明透亮 海闊天清。
京劇藝術本質，寫成女生新歌，看京劇不要從民間劇本的唱詞與劇情邏輯去批判，而是去聽唱腔，能夠將最平庸的唱詞，唱出韻味，這就是京劇演員最了不起的地方，藝術最優秀的地方。
當他學到余派的嗓音後，是孟小冬演唱的境界突破。
沒多久戰爭結束了，余叔岩過世，杜月笙也從香港回到北京將孟小冬接回上海。
孟小冬從余叔岩學來的真傳，一直沒有登臺，就在杜月笙60大壽時，連唱兩天余派代表作品《搜孤救孤》，轟動整個大上海。
著此衫 我曾唱出 擊鼓罵曹無限激憤，
著此衫 扮陳宮 唱出了捉曹放曹悔愧心情。
伍子胥一夜之間 急白雙鬢，
諸葛亮坐空城 羽扇輕搖 險中弄險顯才能。
一生情意戲裡盡
今日裡 伯牙摔琴 謝知音。
青衫一一贈他人，
只留下一副黑髯 偕老終生。
留幾許心事 心底存
任幾許往事 飄飄如風。
從今後 心事只許自己聽
一字一音內裡尋。
人生有限 藝無盡，
蒼勁清醇 待修行。
看四下蟾光明滅 金風緊
聽四下鼓角淒涼 若悲鳴。
此生飄然竟如風，
珍重餘年、我與你相依結伴行、相依結伴一路行。
最後兩句是對著杜月笙唱的，1951年杜月笙在香港病逝，在香港獨居16年，在來到臺灣又獨居了10年。
我聽見我的喘氣
喘息聲越來越微弱
燈 終於滅了。
走進暗房的我
不再依附周遭光束
剩下的只有聲音
純粹的聲音
迴盪 流傳
我聽見了我的聲音――
這是我給孟小冬最後的獨白。人即將離世最後的感官消逝最後是聽覺。沒有功利沒有目的性。關上生命一扇又一扇窗，走進心靈暗房，不必對著觀眾的唱，這是最純粹的聲音。
李後主：「寂寞梧桐深院鎖清秋」
杜 甫：「碧梧棲老鳳凰枝」
四郎探母引子：「金井鎖梧桐，長嘆空隨一陣風」
戲裡的杜月笙，為小冬安排北京房子時，說：「梧桐，鳳凰的家」
金井鎖梧桐，長嘆空隨一陣風（《四郎探母》）這如同孟小冬這一生。
杜月笙：余老闆？
那年我家祠堂落成，那排場！
黨國政要、各路英雄都到齊了，
南北名角一網打盡，
就他，余老闆，就他一個沒來，
生病了！誰知道真病假病。
可也怪，至今回想當日，浮上眼前的，
竟是那缺席的。
來的，我記不全了；
沒來的，獨特，出眾，反倒刻在心裡。
缺席不上臺反而是一種人生境界。
我想寫出心靈的書寫，勾掘最幽微的心事。