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有人問到底自己編寫的劇本中，最喜歡哪一部？每一部就如同自己的孩子一樣。2010的《孟小冬》可說是我自己非常想編的作品。自2010年起編寫了《伶人三部曲》：《孟小冬》、《百年戲樓》、《水袖與胭脂》，之所以有這三部作品，則是一直以來有「藝貴人賤」，藝術被視為珍貴的，但藝人的地位是卑賤的；另一個說法「嗜戲薄伶」，是中國自古以來的傳統，是將藝術與伶人分開看。
章詒和在《伶人往事》一書中寫了一句話：伶人是一群十分特殊的人，他們創造了燦爛的同時，自身陷入卑賤。我就覺得難過，我對這些名角、伶人是十分尊敬。孟小冬如此有名是應該是孟小冬最出色的應該是余叔岩的傳人，應該是她的唱腔韻味醇厚。但是每次討論孟小冬的內容大半都提及她兩段戀情：梅蘭芳與杜月笙。
有一張照片是她變裝穿著大衣，記者在這張照片寫的是「修到梅花之孟小冬」，即可看出記者是攀上梅蘭芳，就可知抱著怎樣的眼光心態看待孟小冬，這樁姻緣從頭就被賦予許多功利揣測。孟小冬是在眾聲喧嘩中找到自己的嗓音。
孟小冬生長在梨園世家，她是在掌聲、鞭炮聲長大的，但她又處於戰爭年代又有槍聲，當她和梅蘭芳一起時周遭是流言蜚語、竊竊私語，與梅蘭芳在一起時，又是北大學生的仰慕者一聲槍響。就在這眾聲喧嘩中找到自己的最好的唱工與唱腔。
1977年孟小冬病逝於臺北中興醫院，安葬於新北市山佳區佛教公墓。只有遠處的木魚聲與鳥叫聲。但如果要編寫劇本就必須慎重，不能輕易驚擾了她的靈魂。直到2009年鍾耀光團長，隔年就是臺北市立國樂團30週年慶，要與國光劇團合作，更可以編曲新的歌與京劇同台跨界演出。
臺北市立國樂團是以中山堂為主，環境古雅，有三分之一的空間是給樂團的，三分之二給予演出。在此眾多不同的聲音，孟小冬如何找她自己的聲音。
當初演出者是魏海敏，她是旦角，又在私下學習余派的老生十分到位，那麼魏海敏是不二人選。屬於主觀塑造。
《孟小冬》是一部傳記京劇，虛擬寫意的京劇，只需掌握氣韻，容許主觀塑造。瞭解了客觀事實，閱讀許多孟小冬資料，一定需要我個人觀點，並非鋪陳客觀的部分，而是主觀創作是通過孟小冬的戲曲術生涯，演藝的歷程提煉出藝術的境界，進而重疊到人生境界中。
《孟小冬》採取的是倒敘法，靈魂已然死前靈魂游離，回看一生，「靈魂的回眸」，回看自己「追尋聲音」的一生，追尋聲音。敘事策略利用回憶，時間可自由伸縮也可以跳躍；回憶，是一種選擇，回憶並非如實呈現，選擇自己最想記錄最值得記憶的定格。
在孟小冬臨終前回看一生，梅蘭芳是她璀璨人生的陰影，梅蘭芳的聲音就由主演孟小冬的魏海敏來唱梅蘭芳的《四郎探母》、《梅龍鎮》哼著她與梅蘭芳合唱的戲。
甚麼聲音啊 ?
閃電雷鳴？疾風暴雨？
槍響？鞭炮？
還是說長道短的人聲嘈雜？
一輩子任誰也甩不開這些擾人的。
我在喧譁中長大，
急管繁絃裡、自能找一份安寧自在。
您呢？走進鑼鼓喧嘩，為的什麼？
來看戲？看我唱戲？
《武動三國－她的凝視》：https://www.opentix.life/event/1453714133729832966
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