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春天不是讀書天，夏日炎炎正好眠。溽暑季節，我總是想到汗流浹背的龍瑛宗以及他的木瓜小鎮，「正午的太陽像要燒焦腦門般強烈照射著」。
龍瑛宗才氣極高，擅長小說與詩，文字纖美，很早就繼楊逵(〈送報伕〉，1934)、呂赫若(〈牛車〉，1935)後驚艷日本文壇。1937年〈植有木瓜樹的小鎮〉刊於《改造》雜誌，即使透過中譯，我們也能充分感受那腐爛的氣息，敗北的命運。年輕成名，好光景卻只有十年(日治到終戰前後，1937-1947)。1943龍瑛宗和葉石濤在西川滿《文藝台灣》即為同人，也因此幾乎被本土派(抗議/寫實)排擠出去，「非典型」且難以歸類，像台灣文學的異鄉人。跨語世代中，葉石濤因坐牢停筆15年，龍瑛宗二二八後整整失語30年，堪稱跨語跨得最艱苦者。家貧，僅中學畢業，終身在金融機構的冷門角落充當下僚，1977年合作金庫退休後復出，才又寫了類自傳的〈夜流〉〈斷雲〉，加上改用中文的〈勁風與野草〉、《杜甫在長安》。
龍瑛宗早期擅寫折翼敗北，窮途末路的年輕人，〈植有木瓜樹的小鎮〉以木瓜暗喻殖民地腐敗而絕望的氛圍，呈現了小知識份子陳有三的蒼白陰鬱，是一個類似老舍《駱駝祥子》的故事。來到中部山城小鎮擔任街役場助理的陳有三原本立志奮發，天天向上，希望考上文官考試、律師考試，卻在同儕蘇德芳、戴秋湖、林杏南的墮落中，兼以戀愛的無望，體會到現實的殘酷，最終沉淪成酒鬼。而駱駝祥子原是北京城下一個黃包車夫，鄉下出身的他，正直單純，想望著買一輛自己的車，娶個清清白白的大姑娘，可是在命運一再播弄下，淪落到一個打旗子的無賴乞丐。
〈植有木瓜樹的小鎮〉用暑氣蒸騰，熱到冒煙，隱喻心中煎熬，龍瑛宗從反抗到屈從的南國殖民地風景，也讓人想起美國南方的黑人藍調與棉花田。荷蘭樂團Pussycat 1975一曲輕快的鄉村歌曲〈Mississippi〉，涼爽海風拂面，密西西比河夏日時光，為暑熱帶來一絲清涼：「Where you can hear a country song from far你從遠方就可聽到這首鄉村歌曲/And someone plays the honky-tonk guitar 還有人在彈著笨重的吉他/Where all the lights will go out one by one 那裏所有的燈光會一一亮起/The people join the sun人們享受著陽光/And the wind takes it away 然而風會把一切都帶走…」。
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