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大家還記得我們第17集嗎？迪士尼動畫影業公司利用真人影像，挹注另一種閱讀視角，讓我們看到從動畫出發，走向母愛的真實面貌。然而，我們也不會忽略的是，迪士尼動畫所打造的童話世界已然脫離了既有的各國原創童話傳統，我們所閱讀的是「迪士尼製造」童話，這不僅僅只存在於整體太過圓滿的結局之外，更讓人以為「巫婆一定得死」的童話建構。
當我們回歸到各國原創動畫，不論是安徒生、格林童話的女巫，似乎不一定得死，這樣說好了，有人說格林童話確實有改動了既有的原創情節，以大家熟知的《小紅帽與大野狼》的故事，格林兄弟尚未在晚年重新編寫前，大野狼是吃掉奶奶與小紅帽的；那麼《糖果屋》，又叫《漢賽爾與葛麗特》，這位引誘小孩進糖果屋的女巫，一開始也沒有那麼猙獰可怕。那麼安徒生童話中的《小美人魚》所求助的深海女巫，並沒有奪走她的歌聲，也給了破除身體變幻的魔咒，即是殺死王子，獲得自我救贖，深海女巫似乎不是那麼可怕的存在。
來到迪士尼，或許是向格林童話借鏡，除了讓女巫更令人深不可測，甚至將繼母與巫婆劃上等號。公主或者苦命的前任妻子所孕育的美好女孩，都會栽在女巫與後母的手中。更有甚者，《白雪公主》那個天天衝著魔鏡喊著「全天下最美的女人是誰？」的皇后，為了毒殺白雪公主化身為巫婆。注定了「獵殺女巫」的行動。
好了在《黑魔女：沈睡的魔咒》，同樣有著獵殺女巫的活動，史蒂芬國王與梅菲瑟兩人是兩小無猜的相遇，還在深情互許下，他們彼此深信魔法與人們是可以共處的，精靈王國與人類王國取得一陣子的和平。就17集podcast所言，提醒大家的是女人解救女人，此一命題早在2013年的《冰雪奇緣》就已然存在。當回溯起初本故事的原型，安徒生童話的故事《冰雪女王》，這位冰雪王后可沒有死，冰雪女王製造了魔鏡，打破碎片後，凱與吉爾達兩位好友，互開玩笑說如果冰雪女王降臨，一定將之烤融於火爐中，一場冰雪暴魔鏡的碎片刺入了凱的眼睛裏，冰雪女王一個吻讓凱完全忘記吉爾達，吉爾達為了解救朋友，踏上尋找凱的路程，一路接受許多人的幫助，受到烏鴉幫助，馴鹿自願幫忙送抵冰雪女王經常出沒的薩米地區。吉爾達歷經千辛萬苦以愛融化了被冰凍的凱的心，最終幸福快樂的一起生活。
這個故事冰雪女王如同一個魔女存在，奇妙的是冰雪女王並沒有受到任何的懲罰，然而來到「迪士尼製造」似乎就不是如此簡單了。固然迪士尼可以宣稱故事是為了讓孩子可以辨識善惡，具有同情心，並且帶著充滿勇氣實現夢想。但是這些充滿不確定的成長期，迪士尼卻灌注了一個相當重要的主題：「巫婆一定得死」，方能讓一切的冒險、勇氣、生存具有意義。我們看到的是我們喜愛的王子公主，可以在一見傾心下，女巫變成惡龍，王子拿起神聖的寶劍斬殺邪惡，真愛一吻；或是一隻拾獲的玻璃高跟鞋，灰姑娘合腳穿上後，從此兩人過著幸福快樂的生活。
2013年的《冰雪奇緣》Ⅰ帶領讀者看到的Elsa，已經不是安徒生童話中那個擁有邪惡能力的女巫，Elsa擁有善良、美麗，卻是同時具備了與生俱來和妹妹Anna截然不同的魔法能力。於此再次見證了迪士尼影業一貫的信念，他們將擁有魔法者的「公主」徹底清潔，不再此規範下的女巫則是要進入獵殺行動，女巫、惡魔、黑魔女，甚至是繼母都是被追捕的對象。並且這些人似乎好巧不巧都是女性。這些女性根本上沒有帶著翅膀到處飛行，女性的力量在中世紀基督教世界裏被視為可以操控魔法的能量。女性們可以利用超自然的語彙或是手勢施展影響力，甚至可以強化到足以控制男性。
但是Elsa的美好，僅僅只有家人知道，在《冰雪奇緣》Ⅰ中Anna半夜不睡強制自己的姊姊Elsa起來陪她玩耍，Elsa不留神下傷了妹妹，Elsa隨即在父母強烈的要求中禁閉自我，姐妹倆因此產生隔閡與不瞭解，Elsa卻始終對王國和妹妹充滿愛與責任感，深恐被人識破自己的能力，她決定「與世隔絕」，將自己藏起來。不想一趟南海之旅，國王王后喪命，從此Elsa被賦予繼承Arendelle（艾倫戴爾）王國的重責大任。
她恐懼自我的能力，按照所謂「正常人」的思路與規則，她封閉自己，不去想（don't feel it）並且學著去控制它（control it），違背自己的意志，一心去做別人眼中那個完美正常的乖女孩。魔法力量的所在不是助力，而是詛咒的所在，女巫依舊是要被撲殺的。
來到21歲Elsa必須從王儲成為國君，對自己越來越強大的魔法，已經到了杯弓蛇影的地步，一個不小心接觸的任何東西都會結冰，門內戴上手套的自己是阻絕魔法的象徵，保持冷靜、高貴，是唯一的法則。這場加冕典禮固然順利的完成，彷彿披上國王的新衣，自我催眠禮成之後，將回到既定的生活規律：禁錮、安靜冷淡都會是必然的保障。Anna卻不在Elsa既定的計畫下，屢屢碰觸底線，甚至拿走Elsa的手套，除了怒不可遏之外，更主要的是恐懼的傾洩，形同不可為人探知的秘密，終於揭開。
Elsa的魔法在恐懼下無法受控，父母切切叮嚀，地精的提醒，無疑就是對意志與身體的操控，迪士尼這裏簡單一筆帶過，Elsa妳未來魔法能力會越來越強大，你要學會控制它。可說直接確定了「魔法」的不確定與傷害性。受到Anna的觸發，魔法果然無法掌控，一語成讖的如同長輩所言，並且宴會現場的嘉賓們紛紛呼叫著「monster」，妖魔化這種神奇力量，Elsa的能力一下子成為Arendelle王國的惡夢，隨即打算搜捕「妖異」的女王，意欲囚禁懲罰，甚至取而代之成為國王。
Elsa逃往北山，創建自己的冰雪王國，高唱著《Let It Go》的同時，許多人解讀，甚或作曲者認為這是一首「黑暗往事過去並且迎向新生的力量」，但果真如此嗎？當我們看著Elsa苦心建立的冰雪王國是將自己更深的禁錮其間，絕不與他人接觸，更不想讓自己的能力外顯，以致Anna尋獲姊姊時，震懾於冰雪王國的雄偉，力邀姊姊挽救冰封的國家，Elsa是拒絕的。吾等以為Elsa是將自己埋在更深沈的暗黑魔法裏，無法操控到傷害了妹妹。不僅是外來的獵殺女巫，也是自我的虐殺。站在後女性主義基礎上是，Elsa果然被捕獲了，也如同野獸般掙脫獵捕的束縛，這場獵殺行動的終止是Anna的犧牲。
以此角度重新檢視2013年的作品，與其說是Elsa的覺醒成長之路，毋寧說是Anna的真愛冒險之旅。Anna沒有姊姊的能力，是個貪玩毫無節制，不斷的騷擾姊姊，她壓根不懂真愛，淘氣、嬉鬧，父母之死確實帶給她情感的斫傷，但不知分寸、只想逃出Arendelle這個令她窒息、死氣沈沈的王宮，簡直是個過動的小女生，當Arendelle門戶大開時，可以輕易的愛上一個不知哪裏來的漢斯王子，可以輕易的答應求婚，許諾結婚。連帶她上山的平民少年Kristoff都覺得不可思議的少女，真的瞭解「愛」這回事嗎？
Kristoff與馴鹿斯文跟著這個少女團團轉，一下子遇到狼的襲擊，與姊姊談判失利後，受到冰雪巨人的追捕，又為了為逐漸冰凍的心找解套，必須索求「真愛之吻」，這才如夢初醒般的認識到「真愛」不是一吻，而是陪伴與無怨無悔的給予。兩個平凡的男女看似無腦般的橫衝直撞，反而成就了這部作品的可看性。究竟何者是真愛呢？Anna最後一刻衝向Elsa擋住漢斯那一劍，手足之情的真愛才是最後的解答。女巫被獵殺了嗎？或許在這部《冰雪奇緣》Ⅰ仍然無法給予真正的答案，卻是追尋真愛的冒險旅程中，王子退位，姊妹上場的另一種解套方法。
接下來，我們就來介紹一本與女巫有關的作品，這本是由張老師文化於2001年9月出版，雪登‧凱許登所著，李淑珺翻譯的《巫婆一定得死：童話如何形塑我們的性格》推薦者劉鳳芯這麼說：「許多讀者可能也和我小時一樣，自小父母在餵我們喝牛奶、追著我們吃稀粥的同時，也一併將灰姑娘飛上枝頭當鳳凰、王子掀開玻璃盒看到白雪公主，一吻甦醒的華美動人故事吹進我們的耳中，而長大後，我們對下一代也如法炮製，繼續將《灰姑娘》、《小紅帽》的故事說與孩子。」每個重要的童話故事其實都在處理一項獨特的個性缺陷或不良特質。我們會看到童話故事處理的正是虛榮、貪吃、忌妒、色慾、欺騙、貪婪、和懶惰，這「童年的七大罪」。這些戲劇中的一個重要角色就是巫婆。凡是對主角造成致命威脅的就是巫婆。巫婆對故事的主角造成外來的威脅，但她同時代表讀者內心的弱點或缺陷。一個又一個童話故事中，巫婆總是代表所有孩子都努力抗拒的某種天性。所以我們不能只看巫婆這個角色的表面意義，她並非真實的人，而是兒童心中心理力量的表徵。此外我們也將研究最根本的一個問題：為什麼童話故事中的「巫婆」一定非死不可？最後這個問題的答案非常重要，因為巫婆不但存在童話故事書的書頁中，更存在我們心靈的最深處。童話故事不僅是童年生活的一部份，也是成年生活的一部份。來自童話故事的主題與意象經常悄悄鑽進我們的思考與談話中，暗喻我們最熾熱的慾望與最深刻的期盼。
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