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各位喜愛元瓅少年遊的朋友們大家好晏幾道身為當朝宰相晏殊的七子，詞風逼近乃父，但成就更高。由於社會地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關於個人情事的回憶和描寫。通過個人遭遇的昨夢前塵，抒寫人世的悲歡離合，筆調感傷，淒婉動人。在有些作品中，表現出不合世俗、傲視權貴的態度和性格。晏幾道一生清狂磊落，縱弛不羈，曾為許田鎮監、開封府推官等小吏。他與蘇軾、黃庭堅先後同時，文章翰墨，自立規模。小山身出高門，不慕勢利，黃庭堅稱他是「人傑」，今天我就帶著大家一起走進小晏的世界【臨江仙】〈夢後樓臺高鎖〉
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
這是晏幾道詞的代表作。在內容上，它寫的是小山詞中最習見的題材，對過去歡樂生活的追憶，並寓有「微痛纖悲」的身世之感；在藝術上，它表現了小山詞特有的深婉沉著的風格。可以說，這首詞代表了作者在詞的藝術上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
臨江仙原是唐教坊曲，後用作詞牌，又名【謝新恩】、【雁後歸】、【畫屏春】【庭院深深】、【採蓮回】、【想娉婷】、【瑞鶴仙令】、【鴛鴦夢】、【玉連環】等。格律俱為平韻格，雙調小令。為什麼一個詞牌會有如此多的名稱呢？原來詞牌本身只是詞調名，歷來的創作者多了，有些詞作成為名作，詞牌名稱也就隨之改變。
近代學者任訥考證【臨江仙】詞牌時認為據敦煌詞一句有言：「岸闊臨江底見沙」謂詞意涉及臨江。「臨」應該是是俯身看物；臨江而看的自是水仙。
本詞應該是別後懷思歌女小蘋之作。【臨江仙】這首詞總共四個層次：
上片用兩個六言句對起。「夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。」爲第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重複他思念小蘋的迷惘之情。由於他文字表面上實在十分隱晦，曲折含蓄，詩意很濃的修辭格調。所以並不使人感到囉嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者瞭解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是「夢後樓臺高鎖」。即經過甜蜜的夢境之後，含恨望着高樓，門是鎖着的，意中人並不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。那麼「夢」和「樓」有什麼必然聯繫呢？只要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的後面不是緊接着「去年春恨卻來時……」麼？既然詞人寫的是「春恨」，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨「樓臺高鎖」，那就等於告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞於高樓之上。午夜夢迴，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。「夢後」、「酒醒」二句互文，寫眼前的實景。對偶極工，意境渾融。「樓臺」，當是昔時朋遊歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨處一室，在闃寂的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛。企圖借醉夢以逃避現實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時更是憂從中來，不可斷絕，獨留詞人在闃寂的闌夜，一室孤寂，更感到格外的孤獨與空虛。這裡的「夢」字，語意相關，既可能是真有所夢，重夢到當年聽歌笑樂的情境，也可指「悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢前塵」。
「卻」字做「又」字「再」字解。意思是說：去年的離愁別恨又湧上了心頭。首先，詞人以「夢後」作為起始，接連「酒醒」，顯示唯有夢中、酒醉才可見的相思，四周緊鎖的高樓反襯出內心的閉鎖，究竟迷茫之中才可滿足的情感為何？何以導致詞人神魂顛倒，獨自於寒夜之中反而更顯落寞的淒清，畫面一轉，第二層即是：酒醒後的「春恨」正是反映著夢中的美好，然而再美好也終究是「去年」，物是人已非，再多感慨也僅剩桃花依舊笑春風而已。在這美好的落花時節，芳菲的春雨該是多麼美好，連燕子也成雙齊飛，當年那美好的人兒，已不見蹤影，剩作者孤零一人倚著惆悵佇立，好夢竟不留人睡。「落花」示傷春之感，「燕雙飛」寓繾綣之情。古人常用「雙燕」反襯行文中人物的孤寂之感。
如晏幾道【踏莎行】詞云：「從來往事都如夢，傷心最是醉歸時。」也許，此時已是「君龍疾廢臥家，廉叔下世」之後了。起二句情景，非一時驟見而得之，而是詞人經歷過許多寥寂淒涼之夜，或殘燈獨對，或釅酒初醒，遇諸目中久矣，正是詞人內心世界的反映，是真正的「傷心人」的感受。
原來「酒醒簾幕低垂」，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關着的，人已遠去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！
「去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。」五句即有兩個層次。「去年」兩字起了承上啓下的作用。有了「去年」二字第一層就有了依據。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。说明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時節，同樣惱人的情思又湧上心頭：「落花人獨立，微雨燕雙飛」！孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨裡輕快地飛去飛來。「落花」、「微雨」，本是極清美的景色，在本詞中，卻象徵著芳春過盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷？燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢後酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，盪氣迴腸，真教後世的讀者也不能自持，溺而難返了。
下半片「記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。」爲第三層。在歐陽修的【好女兒令】：「一身繡出，兩重心字，淺淺金黃」。就有這兩重心字的衣裳，詞人有意借用小蘋穿的「心字羅衣」來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，猶記當年初見小蘋時她穿著兩層心字曲領的羅衣，詞人又信手拈來，寫出「琵琶弦上說相思」，使人很自然地聯想起白居易〈琵琶行〉：「低眉信手續續彈，說盡心中無限事」的詩句來，借彈奏琵琶來傾訴她對詞人一片至愛之情，給詞的意境增添了不少光彩。的「記得」「當時」「曾照」就有了着落，把這些詞句串聯起來，具體描寫了那段讓詞人魂牽夢繞的戀情，整首詞就成了一件無縫的天衣。第四層詞人所寫的正是「當時明月在，曾照彩雲歸」，這兩句是化用李白〈宮中行樂詞〉：「只愁歌舞散，化作彩雲飛」，當時皓月當空，風景如畫的地方，現在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影，像彩雲一樣的小蘋在讀者的腦海中，會更加嫵媚生姿了。以不變的明月，把過去和現在緊密地聯繫起來。當時映照著小蘋離去後，那一輪明月猶在，想以不變的明月來對比愛情，但是當初相依的情懷，月色如舊，依人芳蹤何處？
以上四個層次，我們進一步檢證：
「夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。片起首兩句，寫午夜夢迴，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。「夢後」、「酒醒」對偶極工，意境渾融。「樓臺」，是昔時朋遊歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛。
「去年春恨卻來時。」第三句轉入追憶。「春恨」，因春天的逝去而產生的一種莫名的悵惘。「去年」二字，點明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時節，同樣惱人的情思又涌上心頭。
「落花人獨立，微雨燕雙飛。」寫的是詞人，一個人久久地站立庭中，對着飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨裏輕快地飛去飛來。「落花」、「微雨」 ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象徵着芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢後酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，纏綿悱惻，令人流連忘返。「落」二句，妙手天成，構成一個悽豔絕倫的意境。
「記得小蘋初見，兩重心字羅衣。」過片是全詞樞紐。「記得」，是對比「去年」更爲遙遠的回憶，是詞人「春恨」的緣由。晏幾道載《小山詞‧自跋》
曾中提到的「蓮」、「鴻」、「蘋」、「雲」中的一位。小晏寫詞好以屬意者的名字入詞，小蘋就是他筆下的一個天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標出「初見」二字，用意尤深。夢後酒醒，首先浮現在腦海中的依然是小蘋初見時的形象，當時她「兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。」穿着薄羅衫子，上面繡有雙重的「心」字。「兩重心字」，更暗示着兩人一見鍾情，日後心心相印。
「琵琶弦上說相思。」小蘋也由於初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有藉助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，「琵琶」一句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，兩人雖無言卻芳心暗許了。最後「當時明月在，曾照彩雲歸。」結拍兩句不再寫兩人的相會、幽歡，轉而寫別後的思憶。詞人只選擇了在當時皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩雲飄然歸去，這一特定情境，彩雲，藉以指美麗而薄命的女子，如同稍縱即逝的雲彩一般，亦暗示小蘋歌妓的身分。
結兩句因明月興感，與首句「夢後」相應。如今之明月，猶當時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異於當時了。夢後酒醒，明月依然，彩雲安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執着到了一種「癡」的境地。本詞可說遣詞之妙，獨具匠心！
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夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。