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1920年起迪士尼公司根據諸多童話進行改編製作大量經典動畫電影，改寫了全世界對於童話，以及動畫電影的認知，當這些似乎已經是迪士尼影像版圖全球化的象徵，然而進入21世紀以來，迪士尼強烈的企圖心，將原有的動畫作品一一運用全新的影像視覺，以真人形象重新改寫人們對於動畫既定的印象。
從我們熟知的《曼哈頓奇緣》，試圖顛覆夢幻世界的王子與公主從此過著幸福快樂的日子，而是讓公主穿越時空，來到2007年曼哈頓與真實的人類談起了戀愛，過去動畫中曾經出現的橋段：呼喚動物打掃、動物幫忙穿著打扮，以致最後皇后的毒蘋果，甚至是登上塔鐘與邪惡的壞蛋戰鬥，如同《美女與野獸》一般，無非就是向迪士尼製作過的動畫致敬。那麼重新詮釋的真人電影，諸如《愛麗斯夢遊仙境》改編成《鏡夢遊》、《白雪公主》改編為《魔鏡，魔鏡》；更不用說曾在1991年轟動一時由《小飛俠》改編為《虎克船長》，逐一顛覆著動畫既有的閱讀視野。來到2014年由《睡美人》出發，推出的《黑魔女：沈睡魔咒》，以黑魔女梅菲瑟的角度出發，重新檢視對奧羅拉公主下詛咒的黑魔女，整體黑化的過程。
我們不妨就從動畫出發，迪士尼對於既有的童話，重新形塑屬於迪士尼專有的童話世界，可說是對其他各民族童話的再製，迪士尼創作的作品，如果以文化權力的操控來談的話，無異就是文化帝國形式的呈現，1937年第一部彩色長篇動畫《白雪公主》開始，可說是華特迪士尼劃時代的展示，從色彩的調配，配音的選定，直到配樂的表現，華特迪士尼可說讓簡單的卡通躍升為擁有電影語言、配樂、分鏡製作的動畫電影。自此，迪士尼動畫對於原有的民族童話，以改編者強制介入童話本身，將原始故事加以改寫，進而抹煞了童話故事的原有價值與寫作動機，儘管看似王子公主從此過著幸福快樂的日子，似乎是美好的象徵，卻失去了各民族童話的獨特性，尤其從1989年《小美人魚》起，徹底扭曲了安徒生原有的創作動機與結局，太過強調圓滿，而今觀看《小美人魚》動畫的小朋友們，以為迪士尼公司所製作的才是真正的「小美人魚」。那麼從這部作品引進了長期製作百老匯舞臺劇的亞倫孟肯的音樂製作人，也使得迪士尼動畫充滿了絢麗的歌舞場景，以致接續而來的動畫，幾乎都有大量豪華歌舞表現。
有一位學者就曾經如此討論過迪士尼動畫，他說：「迪士尼希望整個世界是潔白無暇，並以蠟筆似的柔和色彩和犀利的繪畫線條製作清潔的意念，正如同每一幕情節反映著乾淨的意味。對於迪士尼而言採取（格林）童話並不是為了恰當的傳達這個故事更深意涵和歷史背景。毋寧說，迪士尼採用這些童話故事，想要展示的是當他作為一個工業時，擁有最新科技與美術潛力的動畫家能夠做到什麼程度。」有就是說對於迪士尼動畫師而言，是被賦予權力重新設計創造嶄新的童話世界。
並且迪士尼動畫工業，一如前面我們討論的，公主的典範象徵，可說是迪士尼動畫中的靈魂，不過人類一直以來無法強化娛樂效果，因此幾乎在動畫中，必須加入卡通風味的腳色，因此許多非人類的角色，諸如《小美人魚》中的螃蟹賽巴斯丁、小丑魚；《美女與野獸》受詛咒的各類王宮物件，那麼《冰雪奇緣》的「Olaf」、「馴鹿斯溫」，通篇的演唱與動作，為整部動畫提供了娛樂效果。
至於這些「公主們」，一直以來都是受害者，白雪公主擁有美貌，卻時時被一位常常對著鏡子不斷變態的說著「誰是世界上最美麗的女人」威脅著，甚至加害於她；以此類推，到了《睡美人》更是在誕生的當天就受到了黑魔女的詛咒，於16歲那年必會沈睡不醒。這種角度，女性永遠是等帶著男性的拯救，並且過度強化二元對立的價值觀，已然是迪士尼動畫中顛撲不破的法則。讓我們一起來檢視迪士尼的動畫，從《白雪公主》起幾乎都是女人為難女人，邪惡的皇后的毒蘋果與天真無邪的白雪公主；《仙履奇緣》有個變態的後母，處處為難灰姑娘仙度麗拉；那麼《睡美人》的魔鬼教母，針對尚在襁褓中的奧羅拉施以詛咒；《小美人魚》的烏蘇拉，與艾麗兒的嗓子交換一雙行走的腿。這些施咒與充滿嫉妒的女性都是邪惡的化身。上演著一場又一場的女人為難女人的戲碼。
然而當迪士尼於1989年後《小美人魚》讓迪士尼動畫製作重新站上國際舞台之際，這些女孩們已經不是簡單的「公主」，他們熱情奔放，勇敢積極的追求自己心所嚮往的世界，那個世界有的有王子，有的有人性的考驗，有的是尋找自我，女性自主。這也是《黑魔女：沈睡的魔咒》十分重要的反轉。
《沈睡的魔咒》一反過去以公主、王子為中心，轉向魔鬼教母梅菲瑟，梅菲瑟擁有屬於自己的國土與個人世界，在魔女前傳時，與萬物建立有好關係，對魔法世界以外的人類充滿好奇，甚至與人類建立關係，享受愛情，甚至是精靈國的守護者。然而當梅菲瑟逐漸長大後魔法能力已然超越了人類，人類甚至在心生恐懼下打算以武力統一精靈國，在權力角力下，人類為了爭奪王權，開始與女巫對決。
當一位女性開始擁有召喚精靈的能耐，足以抵禦人類的侵擾；權力慾望薰心的人類，不惜利用欺騙，奪取了梅菲瑟的翅膀，令她喪失了飛行能力，頓失精靈的安全感。這場獵巫舉動，讓梅菲瑟徹底失去對人類的信任，尤其喪失了自身強大的能力，梅菲瑟過去召喚美好生命的力量，瞬間黑化，整個精靈國度沒有奇花異草，反而是佈滿荊棘，梅菲瑟不再專注於愛慾，史蒂芬獲取王位後，奧羅拉公主的誕生，對梅菲瑟忌憚三分，並沒有邀請她祝福自己的女兒，這位不請自來的黑魔女一如《睡美人》故事情節詛咒了奧羅拉。史蒂芬國王為了讓女兒遠避詛咒，三個神仙教母成為褓母；梅菲瑟的窺探、測試，帶領奧羅拉進入精靈國，這位初生之犢不畏虎的小女孩逐漸走入黑魔女心裏。
當我們以為16歲奧羅拉是需要一個王子拯救的同時，奧羅拉純潔無瑕的少女是喚醒梅菲瑟最年幼的時光，如同鏡像映照一般，於此奧羅拉作為鏡像的照映，是真誠的象徵。對奧羅拉而言，她的母親不是聒噪的神仙教母，而是帶她領略神秘魔幻的梅菲瑟。但是詛咒既已成形無法轉圜時，魔咒如何解消呢？這個真愛之吻是由素不相識，已然架空的王子來執行呢？2014年的《沈睡的魔咒》讓我們看到母性的輝煌，梅菲瑟將奧羅拉視如己出，這場救贖行動是魔鬼教母來執行，奧羅拉釋放了教母的翅膀，人類的貪嗔愛慾的戰爭，到撤去荊棘之牆的美麗新世界，徹底解消了善惡的二元對立，奧羅拉究竟是國王的女兒或者是魔鬼教母國度的繼承者呢？
打破原有的童話秩序，強調人性複歸，人性的複雜與難測反而成為拯救的阻絕，魔女的「母愛之吻」置換了拯救與被拯救的關係。過去只有英雄得以救美，在《沈睡的魔咒》已然女生一起向前走的新經典，純真、真愛建構了一個新世界。我們以為是反傳統嗎？倒不如是反童話，《沈睡的魔咒》引領我們重回真摯的倫理與純粹之愛。