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各位喜愛元瓅少年遊的朋友們大家好，北宋蘇軾以豪放飄逸之風開闊了詞的內容，但時人以矯枉過正、不和音律為其病。詞壇興起了精煉格律的風氣，詞人「語工而入律」，以周邦彥為其中代表人物。今天不妨我們大家一起徜徉在周邦彥的【少年遊】〈并刀如水〉一詞中。
並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫。獸煙不斷，相對坐調笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！
關於這首詞有一則本事：「道君（徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉，知道君至，遂匿牀下。道君自攜新橙一顆，雲江南初進來，遂與師師謔語，邦彥悉聞之，隱括成【少年遊】云。」宋徽宗趙佶慕名李師師，一次微行到李師師家中，恰好周邦彥已經先在李師師家，突然聽説皇帝大駕光臨，驚惶中急忙藏到牀下。趙佶自己帶了一顆新鮮橙子，説是從江南剛剛進貢來的，於是與李師師戲謔調情，躲在牀下的周邦彥全聽到了。於是他將這段見聞填成這首【少年遊】。
此詞本事，以張端義《貴耳集》和周密《浩然齋雅談》所記流傳最廣。然王國維《清真先生遺事》、陳思撰年譜、鄭文焯《清真詞校後錄要》、俞平伯《清真詞釋》諸書皆已辨其為附會不足信。羅忼烈箋云：「毛先舒謂是『似飲妓館之作』，斯為得實。」
「並刀如水，吳鹽勝雪，纖纖破新橙」 此詞上片描繪室內情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙；下片想像室外情景：時已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者實寫，用實物烘托室內溫馨氣氛；後者虛寫，以語言渲染室外寒冷景象。全詞曲折細緻地刻畫人物的心理狀態，表露出彼此相愛的心情，為後世歷代詞家所稱賞。
上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發對女子情投意合的情感。出現在讀者眼前的，僅僅是兩件簡單的道具（並刀，並州出產的刀子；吳鹽，吳地出產的鹽。）和女子一雙纖手的微細動作，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經為讀者所覺察了。
「錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙」一室是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐輕輕升起沉水的香煙。只有兩個人相對坐著，女的正調弄著手裡的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色的音量，再請女的吹奏一支曲子。這裡也僅僅用了三句話，而室內的氣氛，兩個人的情態，彼此的關係，男和女的身分，已經讓人們看得清清楚楚了。
下片以敘事的方式來抒情，改用女方的口吻來傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，人物形象的刻畫和生活細節的描寫更是十分細膩逼真。「低聲問」一句直貫篇末。誰問？未明點。為何問？也未說明。
「向誰行宿」這裏的「誰行」，哪個人，在這裡可以解作哪個地方。自知是男子的告辭引起。寫來空靈含蓄，挽留的意思全用「問」話出之，更有味。本句表面親切而實在是小心的打探。乍一聽好像並不打算把他留下來似的。
只說深夜「城上已三更」，路難「馬滑霜濃」，「直是少人行。」只說「不如休去」，表情措語，分寸掌握極好。
「馬滑霜濃」一句顯然想要對方留下來，卻好像一心一意替對方設想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬一會著涼；霜又很濃，馬兒會打滑……。我真放心不下。這樣一轉一折之後，才直截了當說出早就要說的話來：「不如休去，直是少人行！」你看，街上連人影也沒幾個，回家去多危險，你就不要走了吧！
真是一語一試探，一句一轉折。我們分明聽見她在語氣上的一鬆一緊，一擒一縱；也仿佛看見她每說一句話同時都偵伺著對方的神情和反應。作者把這種身分、這種環境中的女子所顯現的機靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動，都逼真地摹畫出來了。
這首詞，通過對女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫，曲折深微的寫出對象的細微心理狀態，追述作者自己在秦樓楚館中的經歷，大有呼之欲出之概。詞結束在「問」上，結束在期待的神情上，意味尤長。無限情景，都自先手破橙人口中說出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙。
詞中所寫的男女之情，意態纏綿，恰到好處，可謂「傅粉則太白，施朱則太赤」，不沾半點惡俗氣昧；又能語工意新。這種寫生的技巧，用在散文方面已經不易著筆，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實在是此中高手。
【少年游】中最引人注意的細節，恐怕就是并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。一個深秋的夜晚，月光灑落廳堂，將案幾上的果刀映的明亮，讓佐食水果用得吳鹽更加晶瑩，閨房中，美人的纖纖玉指破開了一個飽滿的新橙，頓時橙子特有的果香飄滿了整個房間，溫存的帷幄，繚繞的熏香，撥動的琴弦，讓屋中的氛圍漸漸彌漫著溫情，這樣的夜晚還會是漫漫長夜嗎？不覺夜已三更，美人溫婉的挽留聲中，縱使霜不濃馬不滑，溫情如此，又怎會忍心向他處行宿？這是北宋詞人周邦彥【少年游】一詞中所描繪的情景，寥寥五十一個字，將纏綿偎依的情愛如畫卷般的展現在了我們面前，雖歷經千年依然如歷歷在目。
「錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙」先交待閨房環境，用了「錦幄」、「獸煙」（獸形香爐中透出的煙）等華艷字面，夾在上下比較淡永清新的詞句中，顯得分外溫馨動人。「初溫」則室不過暖「不斷」則香時可聞，既不過又無不及，恰寫出環境之宜人。全詞準確地捕捉住破橙、調笙、絮語幾個最富典型性的細節，在尋常瑣事中寄寓深情，創造出意態纏綿的詞境。只寫到「調笙」，此情此境，令人大有「未成曲調先有情」之感。「相對」二字又包含多少不可言傳的情意。此笙是女方特為愉悅男方而奏，不說自明，故此中樂，亦樂在音樂之外。
上片寫到「錦幄初溫」是入夜情事，下片卻起始過片處有一跳躍，中間省略了許多情事。「低聲問」一句直貫篇末。誰問雖未明點，但從問者聲口不難會意是那位女子。問「向誰行宿」自知是男子的告辭引起。挽留的意思全用「問」話出之，更有味。只說「城上已三更」、「馬滑霜濃」、「直是少人行」，只說「不如休去」，幾句不僅妙在畢肖聲口，使讀者如見其人；還同時刻畫出外邊寒風凜冽、夜深霜濃的情境，與室內的環境形成對照。則挽留者的柔情與欲行者的猶豫，都在不言之中。
詞結在「問」上，亦即結束在期待的神情上，意味尤長。恰如毛稚黃所說：「後闋絕不作了語，只以『低聲問』三字貫徹到底，蘊藉裊娜。無限情景，都自縴手破橙人口中說出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。」此詞不表現相會時的喜悅，卻通過環境描寫和對話來體現愛戀的溫暖，其中「馬滑霜濃」四字，曾為後世稱道，被認為體現了「麗極而清，清極而婉」的特點。全詞純以清麗的語言進行白描，讀來淺顯清新而又含蓄、典雅。
這是一首描寫戀情的詞篇。上片，烘托室內氣氛，渲染室內的安恬靜謐，純淨閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫對戀人溫存體貼和婉言勸留。
在浩如煙海的唐宋詞中，描寫愛情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫得庸俗淺露，詞語塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流於公式化和程式化。【少年游】作為愛情詞來說，作者沒有選取離別相思之類的場面，也沒有選取別後重逢驚喜的一剎那，而只是通過「並刀」、「吳鹽」、「新橙」、「錦幄」、「獸香」這樣一些比較簡單的道具佈置出一個安恬靜謐的環境，然後再通過「破新橙」、「坐調笙」和「低聲問」這樣的動作以及「不如休去」這樣的對話，表現相互愛戀與深情體貼。
周邦彥的詞「撫寫物態，曲盡其妙。」他善於借景抒情，虛實兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來說話的。本詞藉由白描、敘述與人物對話來刻畫人物的內心活動，詞中雖也有生活場景與具體細節的描繪，但，那只不過是交待時間、地點與烘托環境氣氛而已。最令人玩味的是靠動作與對話表現出來的。清代譚獻在《復堂詞話》中評這首詞說：「麗極而清，清極而婉，然不可忽過『馬滑霜濃』四字。」這話是很有道理的。假如沒有後片低聲而簡短的對話，就不可能含蓄婉轉地表現出旖旎風流與溫柔體貼的戀情。
由於這首詞主要是靠動作與對話來表現情緒的，所以，詞的語言也有新的特點，即提煉口語，如話家常，純用白描，到口即消。這樣的語言特點和他那些富艷精工，長於對句，善用動詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說明，周邦彥確實是駕馭語言的大師，他可以根據詞的內容相應地變換寫法，使語言更好地為內容服務。周濟在《宋四家詞選》中評論這首詞說：「此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過一分，便入山谷惡道矣。」
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